據(jù)新華網(wǎng)社會頻道11月12日轉(zhuǎn)發(fā)《法制晚報》的消息：趙本山親口確認(rèn)09年還上春晚。趙本山說：“上不上春晚，這絕對不是我個人的意愿。中央電視臺春晚，那么大的平臺，作為一名演員，我不好意思說不上。”
看來，本山大叔再次登臨2009年春晚舞臺似乎已成定局，這將是趙本山自1990年出演小品《相親》以來，除1994年缺席外，第19次笑傲春晚舞臺。但“凡事有利也有弊”，趙本山坐莊春晚，讓人高興之余不免產(chǎn)生一絲憂慮。因為對他的演出，許多人早就產(chǎn)生了審美疲勞，許多人不想在春晚舞臺上再見到他，希望他能夠喘口氣、歇歇腳，讓人們換換腦子，改改胃口。但春晚仿佛患了“趙本山依賴癥”，好像離了趙本山春晚就不轉(zhuǎn)了，非要讓趙本山出馬不行。
實話實說，本山大叔的演技可謂爐火純青。他渾身上下都是戲，一舉手、一投足、一眨眼、一聲咳嗽、一個“鬼臉”就能讓人樂半天。他在央視春晚連年征戰(zhàn)，其小品堪稱美味佳肴，讓觀眾大飽了眼福、耳福。每次評獎，他都摘金奪銀，用他自己的話來說，在小品這個行當(dāng)，他確實“太有才了！”但美味終究不可多食，他的小品雖如山珍海味，但讓觀眾連著吃，反而感覺不如粗茶淡飯，這就是觀眾為什么會對他產(chǎn)生“審美疲勞”的道理。
古人說，日中則昃，月滿則虧。名演員也是一樣，演技到達(dá)一定程度很難再自我超越，趙本山也不例外。他雖然年年都有新作問世，但風(fēng)格依舊，難脫舊貌，表現(xiàn)手法大同小異。況且，他的小品也有美中不足之處，在逗樂搞笑的同時，對弱勢群體的感受注意不夠。他2002年“賣拐”，2003年“賣擔(dān)架”，2004年“賣輪椅”，不是裝瘸子拄拐杖，就是裝個半身不遂坐輪椅，要不然就撥拉著手指弄個殘疾造型，仿佛惡搞殘疾人成了他的拿手好戲，似有拿弱勢群體開涮之嫌。這就是“人無完人，金無足赤”的道理。
喜愛新生事物是人的天性，而藝術(shù)的魅力就在于出乎預(yù)料，追求創(chuàng)新。江山代有才人出，自古新人勝舊人。離開趙本山春晚照樣轉(zhuǎn)，而且有可能轉(zhuǎn)得更好。春晚應(yīng)與時俱進(jìn)，轉(zhuǎn)變觀念，克服“趙本山依賴癥”，讓新手和富有新意的作品脫穎而出。如果春晚趙本山缺席，也許有人感到這是一種缺憾，但缺憾往往也是一種美，令人回味的美。 |
