央視春晚能否給自己松綁 回歸聯(lián)歡本質(zhì)
回歸聯(lián)歡本質(zhì)， 央視春晚能否給自己松綁
“旭日陽剛”組合將演唱成名曲《春天里》，“西單女孩”則帶來一曲《想家》，深圳民工街舞團(tuán)帶來重新編排的舞蹈《咱們工人有力量》，呼啦圈世界紀(jì)錄保持者金琳琳將在節(jié)目《非常1＋1》中挑戰(zhàn)自己的世界紀(jì)錄……“草根明星”是今年春晚的一大亮點(diǎn)，整臺晚會共有5個(gè)節(jié)目的表演者都是來自基層的普通人。
2011年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會將于2月2日除夕20時(shí)起現(xiàn)場直播。變革不只體現(xiàn)在節(jié)目的編排上，兔年春晚還要在主持環(huán)節(jié)上動刀。據(jù)透露，除了春晚開場和零點(diǎn)敲鐘環(huán)節(jié)6位主持人要齊齊在主舞臺上亮相外，其他環(huán)節(jié)里幾位主持人都將穿插在觀眾隊(duì)伍當(dāng)中，隨時(shí)拿著主持話筒與觀眾互動。
“總之，要使整臺晚會真正聯(lián)歡起來。”央視春晚總導(dǎo)演之一陳臨春說。
就在多個(gè)門戶網(wǎng)站推出的網(wǎng)絡(luò)春晚正在淪為電視臺傳統(tǒng)春節(jié)晚會的“伴生品”，和最初網(wǎng)絡(luò)春晚誕生時(shí)平民路線、草根狂歡的宗旨已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)的時(shí)候，一再飽受觀眾詬病的央視春晚卻大打“聯(lián)歡”牌，試圖放下身段接上地氣，重新找回上世紀(jì)80年代初期春晚的那種輕松、隨意、溫馨的氛圍。
營造歡樂祥和的節(jié)日氣氛，讓人們在歡聲笑語中度過除夕之夜，是春節(jié)聯(lián)歡晚會的主要功能，因此聯(lián)歡性是春節(jié)晚會的本質(zhì)屬性和重要特征。可是近年來，當(dāng)中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會被大家習(xí)慣性地簡稱為“央視春晚”的時(shí)候，我們驚異地發(fā)現(xiàn)，“聯(lián)歡”兩個(gè)字也隨之不翼而飛了。
1983年，中央電視臺第一次辦春晚，導(dǎo)演黃一鶴白手起家，此后20多年，春晚成了央視每年除夕夜必上的一道“年夜飯”。現(xiàn)在央視一些老編導(dǎo)還記得當(dāng)時(shí)簡陋的現(xiàn)場，舞臺下面設(shè)了很多茶座，參加演出的演員上臺前后都在下面坐著，邊嗑瓜子邊聊天，很自娛自樂。
1983年的春晚，劉曉慶作為主持人，念完一封電報(bào)后，忽然自己臨時(shí)加了一段：“此時(shí)此刻，我最想念我的爸爸媽媽，我想你們一定坐在電視機(jī)前看節(jié)目……”
那時(shí)的春晚非常靈活機(jī)動，觀眾電話可以直接打進(jìn)演播廳點(diǎn)播，當(dāng)年任廣電部部長的吳冷西頂著壓力拍板，讓李谷一演唱了觀眾點(diǎn)播的、曾被列為“禁歌”的《鄉(xiāng)戀》，此歌一經(jīng)播出，無數(shù)觀眾激動不已。在當(dāng)年的春晚上，李谷一一人連唱了7首歌。
這樣的場面再也不可能出現(xiàn)了。
上世紀(jì)90年代初，央視春晚進(jìn)入“盛典式”生存。舞臺一年比一年璀璨，明星一年比一年大牌，為了保證精品級的質(zhì)量，央視春晚直播之前要經(jīng)過5場彩排，每個(gè)節(jié)目卡分卡秒，演員基本上一句話都不能多說，舞臺上的站位都不能隨便走動，別說跟觀眾的互動了。出于播出效果的考慮，央視春晚甚至連現(xiàn)場真唱都不敢輕易嘗試。
而更大的變化在于，除了保持歡樂喜慶的氣氛，還要對過去一年國家的偉大成就進(jìn)行贊頌。因此，我們才在春晚的舞臺上看到了創(chuàng)作者太多的糾結(jié)：一段本來爆笑的小品，最后被硬生生地塞入一段主旋律的煽情；提到人民公仆，一定要飽含熱淚，滿腔深情……
背離了歡樂初衷之后，央視春晚也給自己背上了沉重的枷鎖，試圖讓全國人民滿意、讓主管部門滿意、讓廣告商滿意的現(xiàn)狀，把央視春晚變成了一臺“不能犯錯(cuò)的晚會”。
趙本山曾自嘲說，在央視春晚，他是一個(gè)尷尬的角色。其實(shí)，春晚在中國人的春節(jié)文化生活中，何嘗不是一個(gè)尷尬的角色？
知名傳播學(xué)者潘知常曾撰文分析說：“就如中國過年傳統(tǒng)中的其他活動一樣，春節(jié)聯(lián)歡晚會當(dāng)然承載著必要的敘事，但這種敘事更多的應(yīng)該是民間話語，但今天的春節(jié)聯(lián)歡晚會承載了太多的主流意識形態(tài)的內(nèi)容，凸顯了更為宏大的敘事功能，這是春節(jié)聯(lián)歡晚會最初的主創(chuàng)者所始料不及的。”
曾是上世紀(jì)80年代最早幾屆央視春晚導(dǎo)演組成員并擔(dān)任1997年和2004年央視春晚總導(dǎo)演的袁德旺，說到自己那幾年的總導(dǎo)演經(jīng)歷，感覺像趕火車一樣累，“編輯思想、表演形態(tài)、語言規(guī)范，包括方方面面的包裝都要規(guī)范，棱角都要砍掉。有些話在地方衛(wèi)視可以說，在央視不可以；有些表演形態(tài)，在地方衛(wèi)視可以，在央視也不可以。”
這樣的矛盾，其實(shí)觀眾不難理解。如今的語言類節(jié)目有很多禁忌，把握尺寸很不容易。既不能流于低俗，又得讓包袱抖得響，同時(shí)還得注意不能冒犯貶低了哪個(gè)社會群體。這樣平衡來平衡去，像當(dāng)年馬季的相聲《宇宙牌香煙》的那種諷刺力度也就一去不復(fù)返了。
“上世紀(jì)80年代，老百姓需要，喜歡看；90年代上半期，觀眾需要，明星更需要，上了春晚能名利雙收；90年代中期以后，演員需要，廠家更需要。”中央電視臺文藝中心高級編輯江則理這樣總結(jié)央視春晚的階段性變化。在他看來，從領(lǐng)導(dǎo)審查、節(jié)目挑選到內(nèi)容組織，央視春晚都太累了，太追求完美了，應(yīng)該松松綁。
許多網(wǎng)友都認(rèn)為，此前網(wǎng)絡(luò)春晚之所以受到網(wǎng)民的歡迎，是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)春晚大多擺脫了20多年來傳統(tǒng)春晚的束縛和限制，沒有穿著重彩華服行走在大年夜。
“今年要強(qiáng)化聯(lián)歡性，讓臺上臺下、場內(nèi)場外互動。”陳臨春說。也許是央視春晚正襟危坐的時(shí)間太長了，對于這次主持形式的創(chuàng)新，幾位主持人頗有點(diǎn)“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”，擔(dān)心觀眾接受不了這樣的變化，而且如此一來，主持人對現(xiàn)場的掌控就會陷入一種近乎“無序”的狀態(tài)，對主持人的功力也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。
雖說今年央視春晚中主持人將承擔(dān)起互動的大任，但在目前無法做到輕裝上陣的前提下，央視春晚如何找回當(dāng)年輕松的互動？“聯(lián)歡”的效果又如何？大家還將拭目以待。
