近日巴黎發(fā)生的連環(huán)恐襲案，讓不少人感慨稱，此案細(xì)節(jié)竟與美劇《國(guó)土安全》等有不少類似。實(shí)際上，美劇之所以能成功，靠的就是編劇的深厚功底，能將復(fù)雜劇情編寫得如同真實(shí)故事。需要指出的是，美劇傳播的不僅是美國(guó)文化和美式價(jià)值觀，還隱秘地傳遞著美國(guó)的外交信號(hào)，可以幫助我們理解美國(guó)外交政策的新變化。

　　作為全球唯一的超級(jí)大國(guó)，美國(guó)對(duì)世界的文化影響，突出表現(xiàn)為以美劇和好萊塢電影為代表的美國(guó)文化的全球傳播。很顯然，美國(guó)政府最早從一戰(zhàn)前后就認(rèn)識(shí)到好萊塢電影與文化的強(qiáng)大力量，可以說好萊塢帝國(guó)是在美國(guó)政府一手扶持下發(fā)展起來的。眼下，美劇在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的傳播范圍更廣泛，大有取代好萊塢電影成為美國(guó)文化的頭號(hào)傳播載體之勢(shì)。

　　“9·11”之后，好萊塢一直都在配合美國(guó)政府的政治需求，在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域進(jìn)行一場(chǎng)文化上的反恐戰(zhàn)爭(zhēng)。從《波斯王子：時(shí)之刃》、《300勇士》、《魔戒》、《全面圍攻》《奪寶奇兵》等電影，從《反恐24小時(shí)》、《國(guó)土安全》、《暴君》等美劇中，我們都可以看到美國(guó)人硬生生地將中東文化與恐怖主義對(duì)號(hào)入座的主題表現(xiàn)。同時(shí)，這些熱播的好萊塢電影和美劇，或多或少地傳遞了美國(guó)外交政策的變化與調(diào)整。

　　以《國(guó)土安全》最新一季為例，就傳達(dá)了重要的外交信號(hào)：美國(guó)與昔日盟國(guó)巴基斯坦的關(guān)系出現(xiàn)破裂跡象。從歷史上看，過去在美國(guó)的南亞戰(zhàn)略中，巴一直是美國(guó)最倚重的戰(zhàn)略伙伴。2001年反恐戰(zhàn)爭(zhēng)中，美國(guó)對(duì)巴基斯坦的戰(zhàn)略需求更明確，因?yàn)榘突�斯坦是阿富汗的鄰�?guó)，巴阿接壤的西北部落地區(qū)是塔利班的天然避風(fēng)港，美國(guó)反恐需要巴基斯坦這樣的前線國(guó)家大力配合。

　　然而最近幾年，隨著阿富汗反恐戰(zhàn)爭(zhēng)的基本結(jié)束，巴美矛盾逐漸暴露。特別是2011年，美國(guó)特種部隊(duì)在事先沒有通報(bào)巴政府的前提下，秘密潛入巴基斯坦，打死本·拉丹，一下子將美巴雙方的矛盾完全暴露，因?yàn)檫@相當(dāng)于美國(guó)告訴世人，他們對(duì)巴政府的不信任。誠(chéng)然，巴政府與阿富汗塔利班確實(shí)有著千絲萬縷的聯(lián)系，尤其是巴情報(bào)機(jī)構(gòu)三軍情報(bào)局長(zhǎng)期與阿富汗塔利班關(guān)系密切。

　　就是在這樣的外交背景下，《國(guó)土安全》第四季描述了中情局特工與三軍情報(bào)局特工之間的斗智斗勇。有意思的是，筆者查閱了不少資料，發(fā)現(xiàn)在本劇前好萊塢電影和美劇一直沒有將巴基斯坦列入“丑化名單”之中，只有美國(guó)政府假想的敵國(guó)才有資格進(jìn)入這個(gè)丑化名單。這樣一個(gè)微小的變化，恰恰就傳遞出美國(guó)外交調(diào)整的一個(gè)重要信號(hào)。

　　不能不提的是，美劇的成功土壤，其實(shí)是美國(guó)獨(dú)特的文化體制決定的：既不完全獨(dú)立于國(guó)家，也不完全受市場(chǎng)主宰。美國(guó)始終存在著這樣一種文化體制：國(guó)家處于弱勢(shì)，以間接方式介入文化產(chǎn)業(yè)；市場(chǎng)外的獨(dú)立機(jī)構(gòu)極力撇開資本影響；活躍的基金會(huì)和有效的院外游說團(tuán)體的支持；富有的募捐者對(duì)精英文化的支持。從這個(gè)角度看，美劇成功的背后，有不少經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。（李明波）