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《愛的蜜方》《童話二分之一》《愛情是從告白開始的》《愛情闖進門》等輪番播出，讓2012年的暑期尾熒屏儼然是偶像劇的天下；但這些播出的劇目中，仍然看不到某一部成為經典偶像劇的可能。
國內影視作品不懂如何談戀愛，這幾乎是不少業內人的共識。與內地古裝劇、家庭倫理劇、年代傳奇劇、革命題材劇等的蓬勃發展相比，偶像劇在內地也一直先天不足、發育遲緩、類型化程度嚴重不足。《愛的蜜方》《童話二分之一》《愛情是從告白開始的》《愛情闖進門》等輪番播出，讓2012年的暑期尾熒屏儼然是偶像劇的天下；但這些播出的劇目中，仍然看不到某一部成為經典偶像劇的可能。
《愛的蜜方》中，小夏是個流離失所的孤兒，男主角是個知名小吃店的少東家，僅僅因為小夏發展，男主角就向家里要錢，就此萌發一段感情；《愛情是從告白開始的》女主角從小就暗戀表現優秀的男主角，男主角一次次被女主角糾纏，最終動心的過程原本可以完整展示愛情萌發的過程，到劇中更著重講述多次陰差陽錯的誤會而非心動情動的細膩心理變化……
在文化相近的臺灣、韓國、日本，偶像劇已經成為重要的類型化劇目，不僅推出過《惡作劇之吻》《命中注定我愛你》《浪漫滿屋》《巴黎戀人》《巴厘島之戀》等熱銷海內外的經典劇目，還成功推出過F4、彭于晏、阮經天、林依晨、陳喬恩、金荷娜、裴勇俊、宋慧喬、李英恩等眾多偶像明星。內地偶像劇卻在造星、收視、影響方面與韓日、臺灣無法相比。
其實，內地偶像劇與韓日及臺灣偶像劇有著大致相似的敘事基礎：善良陽光的灰姑娘遇到冰冷硬朗、心中有傷的富豪男主人公，恰好“火星撞地球”般產生真情；流落在外的私生子或私生女（或失憶）遇到出手相助的男主角或女主角，相愛時忽然被召回，繼而發生糾結的情感故事；女配角一定是青梅竹馬且與男主角有婚約，男配角一定是悉心等候；不般配的雙方相遇要么是因為偶然，要么是因為契約；愛情可以重鋪世俗藩籬，善良和熱情可以修補所有缺損的人格……灰姑娘、勵志、復仇、身世之謎、契約愛情等這些常常出現在韓劇、日劇、臺灣偶像劇中的元素，內地偶像劇并不缺乏。
但內地偶像劇跟韓日偶像劇確實有著天壤之別。國產偶像劇常常被冠以“山寨”、“土氣”的符號。除了制作不夠精良、畫面不夠養眼、故事和人物過于老套、道具和布景過于隨意外，人物個性與情緒不足導致故事推進多依賴于偶發性事件，偶像劇的重要內核“愛情”無法得以完整和有層次展現。
偶像劇之所以吸引觀眾，就在于灰姑娘或青蛙王子的世俗化愛情敘事模式，簡單而歡快地滿足了大眾對愛情、成功、地位等世俗要素的追求。帶入感、真實感、美感必不可少。在韓國偶像劇中，能清晰地看到男女主人公從陌生人、初次相識、怦然心動、試探、猶豫、牽掛、表白、相愛的完整脈絡，并通過鮮活而豐富的細節展示，即便灰姑娘與富豪、絕癥與身世之謎的外在框架是假的，觀眾依然能被細節營造的真實感和美感所打動。反觀國產偶像劇，編劇不擅長細膩的細節刻畫，多強調突變的情節，劇情設置隨意牽強、幼稚拖沓；人物空洞蒼白，缺乏真實感與美感。
實際上偶像劇的蒼白與貧乏恰好與國人不善愛、不會愛、過于注重功用性相關。正如林清玄在《情重》中提到的一樣：中國讀書人千百年來就怕提到“愛情”，中國從前是沒有真正的戀愛，縱是有也流于不自然的幽會式，不是桑間濮上，就是邂逅東門或甚至于待月西廂下，終于走到“男女相悅，總不免于私通”的戀愛死巷。表現在偶像劇中便是不知為何動心，也不知如何用情，只是可著勁兒被各種外在力量推著走在了一起；情人間或有情致或有意趣的愛情對白也常常被附加了不止情感意念的功用；對都市生活的表現止于對城市的符號性表象的拼湊，大量物質鏡頭的粗俗展示，充滿粗俗、空泛、蒼白與山寨氣質。（梅子笑）
