國產(chǎn)動(dòng)畫片緣何“腦殘?bào)w”頻現(xiàn)？
近日，有網(wǎng)友整理的一份“腦殘動(dòng)畫片排名榜”引熱議，上榜單的都是國產(chǎn)動(dòng)畫片，看這個(gè)排名榜總會(huì)讓人忍不住感慨：什么時(shí)候我們的孩子可以看到更好看的國產(chǎn)動(dòng)畫片？
國產(chǎn)動(dòng)畫片躍進(jìn)的時(shí)代似乎還在持續(xù)，這對(duì)于國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)來說，應(yīng)該是個(gè)發(fā)展的大契機(jī)，但急功近利讓國產(chǎn)動(dòng)畫片變成了粗制濫造的代名詞，而內(nèi)容上的腦殘更讓人無法忍受。隨便拿出一部國產(chǎn)動(dòng)畫片來說，《熊出沒》，這部動(dòng)畫片自從春節(jié)播出后，已經(jīng)輪播到第3次，加上地方臺(tái)的輪播總有近10次。本來保護(hù)森林的題材很不錯(cuò)，而且創(chuàng)意和制作都沒有什么可挑剔的，但內(nèi)容的弱智真讓人惡心。先不說兩頭狗熊已認(rèn)字并可以操作任何工具這類不可思議的行為，單說熊對(duì)主人公光頭強(qiáng)的折磨，已經(jīng)超出了普通受眾的忍耐程度，這種近于反人類的惡搞，對(duì)于孩子的認(rèn)知無疑是一種顛覆。更不要說其中違背自然常識(shí)的情節(jié)設(shè)計(jì)了，因?yàn)槭呛蛢鹤右黄鹂催@部動(dòng)畫片，筆者被不斷追問，熊在冬天不是要冬眠嗎？為什么它要出來和人類打架呢？
藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)然允許夸張，但對(duì)于基本的自然規(guī)律還是應(yīng)該給予尊重，既然動(dòng)畫片本身針對(duì)的是兒童群體，在故事設(shè)計(jì)上就不能太過隨意。此外，《熊出沒》這部動(dòng)畫片的故事線索也是異�；靵y的，一會(huì)兒是冬天，一會(huì)兒是夏天，而這種串聯(lián)上的失誤，見得整部動(dòng)畫片創(chuàng)作的匆忙與潦草。這或許還是動(dòng)畫片大躍進(jìn)遺留下的問題：為了趕春節(jié)檔期，只有趕工而沒有細(xì)致的后期排序，于是硬傷累累的國產(chǎn)動(dòng)畫片就這樣出現(xiàn)在熒屏上。
穿越熱了，動(dòng)畫片玩穿越；惡搞火了，動(dòng)畫片也弄惡搞；打斗流行了，動(dòng)畫片也打得死去活來，這幾乎成了國產(chǎn)動(dòng)畫片創(chuàng)作的潮流，而跟風(fēng)之作永遠(yuǎn)成不了經(jīng)典。最近地方臺(tái)在播一部叫《中國熊貓》的動(dòng)畫片，顯然是跟著美版“熊貓大俠”而橫空出世的新形象，不過比一般的國產(chǎn)動(dòng)畫片更不如——?jiǎng)游镄蜗笤O(shè)計(jì)更粗糙，故事情節(jié)更弱智，這樣的動(dòng)畫片還掛著“中國”的名號(hào)，實(shí)在令人汗顏。
動(dòng)畫片的好看應(yīng)該是有針對(duì)性的，國外動(dòng)畫片的層次分得很細(xì)，對(duì)于不同年齡層次的受眾，都有不同的動(dòng)畫片定位。反觀國產(chǎn)動(dòng)畫片，創(chuàng)作者很容易模糊這個(gè)層次，尤其對(duì)于低幼兒童觀看的動(dòng)畫片，制作者往往不注重這一年齡層次兒童的接受能力和心理適應(yīng)能力，于是“裝”童真的結(jié)果就是動(dòng)畫片的“腦殘?bào)w”頻頻顯現(xiàn)。
國產(chǎn)動(dòng)畫片一直在追求所謂“寓教于樂”，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)沒錯(cuò)，問題是不能把說教當(dāng)成動(dòng)畫片的全部內(nèi)容，那樣會(huì)糟蹋了動(dòng)畫片原本美好的創(chuàng)意。相比之下，境外動(dòng)畫片更注重在內(nèi)容上下功夫，把很多道理融匯到故事當(dāng)中，這是國產(chǎn)動(dòng)畫片最缺乏的，當(dāng)然也是國產(chǎn)動(dòng)畫片看起來很腦殘的深層原因。
舉一個(gè)例子，美國動(dòng)畫片《海綿寶寶》，這部劇的內(nèi)容非常簡單，幾乎沒有什么不好理解的道理，海綿寶寶的單純與摯真，章魚哥的狡猾與善良，派大星的坦白與傻乎乎……共存于明媚海底的各種生物，構(gòu)造出一個(gè)日常又快樂的美好世界，即使成人看了這部動(dòng)畫片也一定會(huì)陶醉其中——這種感動(dòng)里，有童真、有溫情，更有愛。而國產(chǎn)動(dòng)畫片需要的，其實(shí)也恰是這些內(nèi)在的力量。
