《龍門鏢局》為何會全面潰敗？
寧財神時隔七年擔任編劇的電視劇《龍門鏢局》前晚在安徽、天津、湖北、東方四衛(wèi)視首播。三集播出之后，觀眾反響兩極化，有說很好看，屢被戳中笑點；也有說《龍門鏢局》太爛，和《武林外傳》沒法比，搞笑得太刻意。（人民網 8月1日）
情景劇《武林外傳》不同于其同類的《編輯部的故事》、《家有兒女》、《炊事班的故事》，因為它開創(chuàng)了一個先河，即古今相融，巧妙而不留下刻意痕跡地將現代元素，加入進了劇本所置下的時空環(huán)境。所以，有《武林外傳》這個標桿立在那兒，“財神爺”的新作《龍門鏢局》想要超越，結果只會是全面潰敗。
首先是角色的鮮明度。看過《武林外傳》的觀眾都知道，李大嘴、白展堂、佟湘玉、郭芙蓉等幾個角色的表現很鮮明，他們所代表的說大話、自戀、大嗓門、霸道等特點，都很恰到好處地被幾個演員表現了出來。而看完3集《龍門鏢局》，幾乎沒有一個角色可以給筆者留下深刻的印象。當然，有一個客觀因素是不能忽視的，那就是《龍門鏢局》還未播完。
其次是現代化道具的運用。雖說在《武林外傳》里觀眾會看到許多現代化的道具（比如電腦、英語等）——不符故事所存在的時空環(huán)境，但它通過劇情的柔化，使這些現代化道具的出現變得正常化，使觀眾的觀看不出現卡殼的現象，順利過度。而反觀《龍門鏢局》，筆者在聽到一些“出格”臺詞時，會停下觀看的正常思路，在腦子中打個結——完全沒有那種一下子看完、得到放松的感覺。
最后是類型的定位。《武林外傳》的定位很準確，也很單，即原汁原味的情景喜劇，在這一點上，它繼承了《家有兒女》、《炊事班的故事》、《東北一家人》在類型上的精準。而《龍門鏢局》的類型定位有些雜糅：說是情景喜劇吧，又有很多不同場景和室外戲份，其劇情的連貫性也超過了情景劇的范疇；要說是古裝喜劇吧，其很大一部分戲又是在室內進行，人物比較少且固定，不像連續(xù)劇。所以在類型上，《龍門鏢局》有些四不象。
基于這三個方面的分析，筆者以為，“鏢局”定然超越不了“武林”，盡管兩者皆出自“財神爺”之手。
