普萊特涅夫鋼琴獨(dú)奏會(huì)，這簡(jiǎn)單的十個(gè)字不知勾起多少樂(lè)迷的心潮澎湃。10月14日的國(guó)家大劇院音樂(lè)廳座無(wú)虛席，甚至加了座，據(jù)說(shuō)這在音樂(lè)演出市場(chǎng)繁榮的北京也是不多見(jiàn)的情景。來(lái)的許多樂(lè)迷都是多年的老面孔，大家都帶著一點(diǎn)期待和一絲好奇:作為當(dāng)今少有的俄派大師之一，“普神”到底有多神?

　　普萊特涅夫甫一露面就令人心驚:在58歲的鋼琴家的盛年，他的容貌、步態(tài)、神情都已似暮年之人，再不是人們心中那個(gè)英姿颯爽、風(fēng)度翩翩的他。貝多芬第10鋼琴奏鳴曲一開(kāi)始，他的音樂(lè)比他的形象更讓人吃驚。這部奏鳴曲的第一樂(lè)章本是快板，卻被他彈成了行板，這就似他當(dāng)年對(duì)莫扎特第15鋼琴奏鳴曲第二樂(lè)章的處理方式，一意孤行地放緩了速度，輕柔了力度，用出神入化的弱奏和令人嘆服的連奏，完全呈現(xiàn)出一個(gè)娓娓道來(lái)的貝多芬。

　　第二首曲目“暴風(fēng)雨”奏鳴曲，他也沒(méi)有給人驚濤拍岸的感覺(jué)。他用非常細(xì)膩的對(duì)比手法探究到作品深處，再次發(fā)揮出他已臻幻境的弱奏技術(shù)，有些段落幾乎讓人美得掉下淚來(lái)，卻又似一聲輕柔的嘆息，還來(lái)不及回味就轉(zhuǎn)瞬即逝。其實(shí)我對(duì)他的這種處理并不意外，因?yàn)閹啄昵八�就曾�?jīng)說(shuō)過(guò)，應(yīng)該把貝多芬看做一個(gè)活生生的、至今仍然活著的人，在演奏中彈出貝多芬的人性，“把貝多芬的精神火花從一顆心傳到另一顆心”。前晚的普萊特涅夫，確實(shí)做到了這種交流的效果，理解他的樂(lè)迷，一定會(huì)在某個(gè)角落會(huì)心一笑，獨(dú)自沉醉。

　　中場(chǎng)休息之時(shí)，與幾天前在廣州那場(chǎng)一樣，耳邊充盈著人們的嘆服之聲。如果說(shuō)有些樂(lè)迷對(duì)他的貝多芬難以接受的話，下半場(chǎng)的斯克里亞賓24首前奏曲則坐實(shí)了他的神話。斯克里亞賓是他的拿手好戲，那份神秘、憂郁、蒼涼、清幽的意境在他手下綻放出絢爛多彩的茂盛繁花。他證明了自己依舊是那個(gè)技巧像魔鬼、音色像天使的“普神”。

　　安可的斯克里亞賓練習(xí)曲升C小調(diào)練習(xí)曲和肖邦夜曲27號(hào)之2把音樂(lè)會(huì)帶到最高潮，在人們排山倒海的歡呼聲中，我還沉醉在那如夢(mèng)似幻的情境中難以自拔。特別是夜曲中他對(duì)彈性速度的應(yīng)用可謂登峰造極。他以極強(qiáng)的手指控制力演奏，一絲不茍卻又一氣呵成，真正讓人領(lǐng)略到什么叫夜曲——似黑夜一般迷蒙，又如夢(mèng)境一樣神奇。

　　在微涼的秋夜，音樂(lè)會(huì)散場(chǎng)后的北京城，不知為何給我一種曲終人散的悲愴之感。不過(guò)清涼的夜風(fēng)還是讓我醒悟過(guò)來(lái):雖然所有音樂(lè)都有休止符，音樂(lè)中的美好卻永存心間。（采桑子）