音樂(lè)劇難編難排難演，對(duì)編劇、舞美、音樂(lè)的要求都高，這使得北京劇場(chǎng)演出中，每年難得見(jiàn)到幾部原創(chuàng)音樂(lè)劇，正在劇空間劇場(chǎng)演出的《狂奔的拖鞋》，即是一部新鮮的、小而美的原創(chuàng)作品。

　　劇名釋義很簡(jiǎn)單，在城市這個(gè)舞臺(tái)上，哪怕出身再卑微，哪怕夢(mèng)想再渺小，哪怕競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手都穿著跑鞋而你腳上只有一雙拖鞋，也要奔著前方瘋狂地奔跑。音樂(lè)劇是圍繞這個(gè)核心創(chuàng)作的，它的格局不是太大，但卻為優(yōu)美地展現(xiàn)這個(gè)故事，提供了更輕松有趣的切入點(diǎn)。

　　外聘的話劇導(dǎo)演在給大學(xué)生們排練《羅密歐與朱麗葉》時(shí)，愛(ài)上了女主角，因?yàn)椴幌氲⒄`她的前程而選擇了分手。20年后他們戀愛(ài)時(shí)不小心懷上的孩子長(zhǎng)大成人，又一次成為導(dǎo)演懷舊版《羅密歐與朱麗葉》的女主角。《狂奔的拖鞋》以三幕式結(jié)構(gòu)，講述了一段與青春和愛(ài)情、藝術(shù)與夢(mèng)想的跨時(shí)代故事。

　　音樂(lè)成為包裝這個(gè)故事的甜美外殼。《狂奔的拖鞋》的導(dǎo)演、音樂(lè)人樊沖，用近20首好聽(tīng)的歌，串起了整個(gè)故事。這些歌本身也是劇情主線，成為每個(gè)節(jié)點(diǎn)渲染情緒的“武器”，青春、歡快、深情、憂傷、惡搞、希望……一部戲容納的情感，在故事里面產(chǎn)生了良性互動(dòng)，讓觀眾沉浸其中。

　　對(duì)北京元素的應(yīng)用，讓《狂奔的拖鞋》擁有了鮮明的城市風(fēng)格，女大學(xué)新生初到北京的驚訝與欣喜、20年前的父輩們?cè)谶@個(gè)城市樂(lè)觀而自在的姿態(tài)，天安門、學(xué)院路、積水潭地鐵等耳熟能詳?shù)牡孛�，讓《狂奔的拖鞋》擁有了不錯(cuò)的代入感，觀眾可以從這部戲中，感受到蓬勃的、年輕的、向上的氣息。

　　這兩年，北京的小劇場(chǎng)演出陷入相對(duì)沉寂的狀態(tài)，以惡搞為主要手段的瘋狂喜劇，開(kāi)始被市場(chǎng)所厭棄；偏于晦澀的先鋒話劇，也不再被觀眾所追逐。舞臺(tái)劇在創(chuàng)作層面的止步不前，讓整個(gè)觀眾群都出現(xiàn)了萎縮狀況。創(chuàng)作上難以出新，成為限制舞臺(tái)劇發(fā)展的桎梏。

　　在這樣的背景下，投資不算大、舞臺(tái)不算豪華的《狂奔的拖鞋》，成為北京演出市場(chǎng)上的一個(gè)異類。雖是異類，但它卻并不怪異，它有著對(duì)觀眾審美趣味的順從，也有著在音樂(lè)創(chuàng)作方面的倔強(qiáng)。最重要的是，原創(chuàng)氣質(zhì)讓它擁有了與眾不同的底氣。它的受歡迎，傳遞出舞臺(tái)劇觀眾對(duì)于原創(chuàng)作品的渴望。

　　“小而美”曾經(jīng)是小劇場(chǎng)話劇和音樂(lè)劇的優(yōu)勢(shì)，但后來(lái)出于商業(yè)方面的考慮，在創(chuàng)作乃至制作上，有些聲名的作品開(kāi)始顯現(xiàn)出大而無(wú)當(dāng)?shù)内厔?shì)。內(nèi)容與形式的空洞，開(kāi)始把觀眾往門外推。現(xiàn)在是時(shí)候強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)劇的原創(chuàng)力量了，沒(méi)有原創(chuàng)，沒(méi)有優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)，舞臺(tái)劇的魅力就會(huì)大打折扣，而只要在原創(chuàng)方面多表現(xiàn)出一些誠(chéng)意，就能換得觀眾雙倍熱烈的掌聲。（韓浩月）